問：原著和改編的分別？
最主要將它本地化。原本是翻譯劇，故事是六十年代美國一
個「兜踎」劇團在水牛城忠於演出翻譯劇，整套劇是圍繞這
個「兜踎」劇團。最不同的是，當年外國做舞台劇算是比較
流行，但放在香港的處境，可信性相對較低。因為舞台劇在
香港真正蓬勃是近十年的事，但套劇始終要放「舞台劇」這
原素。導演與翻譯都說總有些人在六十年代會喜歡舞台劇及
翻譯劇，只要我們真的相信這件事，觀眾應該都不會介意，我
們只是用原著的處境。這是原著與「黐孖戲班」最主要的不同。
問：「黐孖戲班 moon over buffalo」、「勾心鬥角 american buffalo」兩套劇英文名稱都有出現 buffalo，buffalo 這字是在劇場裡是否有特別意思？
我們的場境是在元朗，但原著的「兜踎」劇團是在buffalo 水牛城
演。但moon over buffalo 與 American buffalo 是兩種完全不同的風格，
但由於「黐孖戲班 moon over buffalo」是翻譯劇，所以版權上有必要
依原著的英文名稱，buffalo是指水牛城。
問：司徒慧焯在導演的話也認同這個劇本是「給劇場的情書」，你演繹時有沒有共嗚呢？
相信導演為何選這套劇當中的意思，是基於這劇本是「給劇場的
情書」，其實導演也改了劇本很多，開頭有一幕當戴佐添飲醉酒打
開門，出面是風大雨大。最後，開門的時間同樣是風大雨大。到底
攪戲有甚麼吸引呢，這套劇就是講一班劇場裡的傻人成日以為有大
導演來看，以致他們好緊張自己的表現。這就是為何演員、導演這
麼喜歡劇場，而你們這麼喜歡入劇場，而不選擇看電視呢，相信她
是有某一種的吸引。而這感覺和心是這套戲最想講的，所以就是給
劇場的情書。
問：有甚麼動力令你向著自己的夢想出發呢？
動力有很多喎…好期待與不同的導演合作，與很好的創作人員合
作，譬如是外國一些不同的人，看看其他人做事的方式。今次有
好扎實的劇本，當面對很扎實的翻譯劇本會很放鬆的去演。例如：
上次頂頭鎚，很開心可以唱到高世章的歌…這些都是我想繼續做下
去的動力。最主要也是做觀眾想睇的…
問：未來你有甚麼動向？
未來的動向也不太肯定，會有卡尼古拉，但戲份不多。我也不知道
悶唔悶…(哈)我似乎要適演一個老角，會被殺死。(你比較喜歡那類
型的角色呢？) 有很多角色我也喜歡演，音樂劇我最鍾意，因為我鍾
意唱歌。想演的角色…若然我再有機會演智障的角色，我真的會很開
心。我成日被這些角色感動到我，無論是 Tom Hanks 做的 Forrest Gump
還是鄭則士做的肥貓，我特別容易被這些角色吸引，我做起這些角色也
會特別過隱。(那你有做過這類型的角色嗎？)有呀…我做過好幾次喇，之
前都是做這些角色攞獎。
問：近期有卧虎藏龍的計劃，我們見到呀強、高文、邱輝都有投劇本，那你自己都想試下導演的方向，那你點解今次不嘗試下呢？
我鍾意導演的創作方向，但編劇在這一刻的意欲不是太大。我自己都
寫過一些劇本…唔知呢…做編劇(創作)好孤獨，一個一去寫劇本。做演
員你不會孤獨，如果你孤獨的話未必做得好，始終要與人合作…導演更
加不同，是要組織整個方向，有自己的口味及說故事的方式。我不是說
我很有品味，但我覺得我自己越來越有意欲嘗試向導演的工作發展。遲d
，我藝術總監都叫我幫手導一個戲，是陳敢權寫的，我是幫手。可能12月
會在荃灣大會堂…是一套短劇，但不知道是否公開，到時我再話你們知啦﹗
文：陳慶
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