新域劇團。人間煙火

生存了二十個年頭，真正懂得品味什麼是生活，是近幾年的事。也許人大了，對生活追求就多了，亦想拆解何謂生活﹖所以當看到新域劇團「人間煙火」的簡介，就被那句「為了向前行得更遠，他們選擇向後走」引進場。

此 劇核心結構內容就如潘惠森於場刊所言：「源於對生活撥亂返正的渴求」，是故此劇用了大部份編幅鋪排主角的生活，生活各式其式，有帶草根性的阿得 (梁子峰飾)與July (姚潤敏飾)母子靠收舊報紙維生，及至阿得發現生活的乏味離家出走追求另一種生活；有賣生果小販火腿 (鄧世昌飾)，安於生活之餘亦同步喻興趣 / 理想 (改良科技) 於消閒。或是科幻性的有空姐Mega (柯嘉琪飾)、平面model蒲英 (林碧芝飾)追尋過去；亦有旅行社職員蝶影 (歐珮瑩飾)如神婆般的自然超能力生活。
由此拼貼出上半場45分鐘，亦因沒有一條有連貫性或結構性的故事，上半場只能說有生活感覺卻缺了脈落，甚至是有些凌亂與散。

這是否編劇想給觀眾一種生活就是如此凌亂，於是人才需要認識與改變生活的暗示﹖不得而知，上半場卻充滿我印象中潘惠森式的散文、拼貼說故事手法。



經 過上半場的鋪排，下半場編劇加入Mega聲音旁白，才發現原來主線是落在Mega厭倦空姐刻板生活而踏上尋找過去之途，配以Mega以飛機起飛前空姐安全 示範的畫面，終交待各主角都需逃離原有生活，開始往後走，找回一些什麼﹖於是Mega與一直尋找小學旅行紀錄冊的蒲英相連，此劇才首次出現一種故事性。

旁白的出現意味眾主角需要展開另一段尋找生活之旅的開始，眾主角集中在一小島，此時蒲英亦發現小島就是從前旅行的地方，故小島也象徵為一種過去，在此他們體會另一種生活。



六 位主角在小島上，來去自如，卻不是每次都有交集，演員有一場需與其生活拍檔 (火腿與蝶影、阿得與July、無常與寄居蟹、Mega與蒲英旁觀) 的一系列形體動作，然他們是下意識避開對方或見而不視，眾人是眾人的過客。這一場正正點出香港這昔日小島，現今國際大都會的生活。眾人關係疏離，但那個人 可能就是你的好朋友，卻成了今天的過客。



忽然一個大浪沖向小島，就像最近使人人自危的金融海嘯、或是97年的亞洲金融風暴、又或是03年SARS，災難般淹沒小島上每個人，看似必死不疑，六位演員就齊心抓著一條由阿得搬來小島的樹枝/樹幹，最後眾人得救。

這 條樹幹在阿得離家出走之際一直伴他到小島上，象徵一種理想，阿得離家需要有一目標，背負在肩上，然後找尋至小島，可說是進一步回應走更遠是要尋回過去、理 想。誰也不知我們的前路有什麼，要是坦蕩蕩地出發，不回頭一看，其實可能已遺失了重要之物在路上，可以是理想，可以是友情，可以是親情，可以是對每件事的 熱誠。



此外，貫穿此劇 其實有一重要的對白，就是蝶影常說我們要相信人類。為何人類要說相信人類呢﹖其實這是對人類的信心危機，今天的社會，某程度存在著一種恐懼，一種對生活或 物質文明的恐懼。中國的毒奶、毒雞蛋；香港的14歲的母親、一系列虐兒案；世界的金融海嘯、金融騙案、亂倫、虐兒事件；哪種讓人膽戰心驚﹖這就是一個自恃 為萬物之靈 - 人類所管理之世界﹖特別對於功利主義社會，原來一直以來相信Adam Smith那套「無形的手」的經濟理論是如斯薄弱，會給大財閥控制，又會連累無辜星斗市民，資本主義雖說多勞多得算是公平，其實更多貧富懸殊出現又會使它 的缺憾現形。

人類是否還能管理世界的危機意識就出現了。蝶影常說要相信人類，是否相信就能解決信心問題﹖潘惠森沒有給觀眾直接答案，因這根本問題就在於人類本身，這種自身的探討並非容易領略，但值得欣賞是潘惠森把問題提出來了。


將生活撥亂返正，很難立刻體會與理解，其實不需要明白，繼續生活在這世界漸漸就能進一步明白。


此劇由下半場開始從頭到尾有把旁白聲音，她的出現無疑令整套劇更清晰，後段旁白出現次數愈多就喻人一種講多過做之感。

可此劇不失為一套勵志劇，特別在下半場尾段那首歌，那場大浪過後，一切回復平靜，眾人得到洗滌，生活又再重新出發。不正正點出這個危機就是另一次尋找生活的機會﹖



回首過去，香港人每次遇到問題都迎刃而解，這些災難都是歷史周期，必然會發生，有何需執著﹖只要退一步看，我們只是又回到最初生活的原點，再次需要我們默默努力吧﹖現實又再拋給世界一張白紙，就看眾人如何填上自己的生活。共勉之。




文：周若思